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第四十集宋代林波山原小梅二首其一

林波 字君赋

钱塘人

早年浪游江淮间

后归隐杭州西湖孤山

仲梅养鹤

精神不适

也不昏娶

旧时称其梅妻鹤子

天圣六年卒

仁宗次世何敬先生

林波善行书

喜为师

与前译范仲淹

梅尧臣

陈尧左均有诗酬答

其诗风格淡远

有临河径

诗集四卷

卜仪一卷

全宋词录其词三首

山原小梅二首是林波创作的七言律诗组诗作品

这首组诗突出的写出梅花特有的姿态美和高洁的品性

以梅的品性比喻自己孤高优异的生活情趣

作者赋予梅花以人的品格

作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合

那么今天我们要为大家赏析的就是山原小梅二首其一

众芳摇落独喧言

占尽风情向小园

疏影横斜水清浅

暗香浮动月黄昏

霜晴欲下先偷眼

粉蝶如织何断魂

幸有微吟可相暇

不须谈板共金樽

第一句众芳摇落独轩言

占尽风情向小园

这其中的宣言是说景物明媚鲜丽

这里是形容梅花

这一句的意思是百花落尽后

只有梅花绽放的那么美丽明艳

成为小园中最美丽的风景

疏影横斜水清浅

暗香浮动月黄昏

这里的疏影横斜是说梅花疏疏落落

斜横枝干投在水中的影子

疏影是指梅枝的形态

暗香浮动是说梅花散发的清幽香味在飘动

黄昏是指月色朦胧

和上一句的清浅相对应

有双关之意

这一句的意思是梅枝在水面上映照出稀疏的倒影

淡淡的芳香在月下的黄昏中浮动飘散

双禽玉下先偷眼

粉蝶如织何断魂

双禽是指羽毛白色的禽鸟

偷眼是偷偷的窥看和是应该的意思

断魂是形容神往

有指销魂

这一句我们可以把它翻译为

冬天的鸟要停落在梅枝上先偷偷观看

夏日的蝴蝶如果知道这梅花的美丽

应该惭愧的死去了

幸有微淫可相暇

不须谈板供金樽

遐是玩赏亲近的意思

弹板是檀木制成的拍板

歌唱或演奏音乐时可以用来打拍子

这里泛指乐器

金樽是豪华的酒杯

此处是指饮酒

这一句的意思是

幸好可以吟诗与梅花亲近

既不需要拍弹板歌唱

也不用金樽饮酒助兴

林波众梅养鹤成癖

终身不娶

世称梅七鹤子

所以他眼中的梅含波带情

笔下的梅更是引人入胜

这首诗一开端就凸写作者对梅花的喜爱和赞颂之情

众芳摇落独轩言

占尽风情向小园

它是在百花凋零的严冬

迎着寒风盎然盛开

那明丽动人的景色把小园的风光占尽了

一个独字

一个尽字

充分表现了梅花独特的生活环境

不同凡响的性格和那引人入胜的风韵

作者虽是咏梅

实则是他拂躯荣利

去向博远思想性格的真实写照

苏轼曾在书林波诗后说道

先生可是绝俗人

神清古冷无俗诗

其诗正是作者人格的化身

汉联是最为世人称道的

它为人们送上了一幅优美的山原小梅图

这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了

她神清古秀

高洁端庄

幽独超逸

上句轻笔勾勒出梅之骨

下句浓墨描摹出梅之韵

疏影暗香二词用的极好

它既写出了梅花不同于牡丹芍药的独特形成

又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳

极真实的表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受

更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步

那静谧的意境

疏淡的眉影

缕缕的清香使人陶醉

横斜传奇妩媚

迎风而歌

浮动沿其款款而来

飘然而逝

颇有仙风道骨

水清浅

显其澄澈

灵动 温润

暗香写其无形而香

随风而至

如同捉迷藏一样富有情趣

月黄昏采集美妙背景

从时间上把人们带到一个月上柳梢头

人约黄昏后的动人时刻

从空间上把人们引进了一个落霞与孤鹜齐飞

秋水共长天一色似的迷人意境

首联极目聘怀

翰联凝眉杰斯

林波这两句诗也并非是臆想出来的

他除了有生活实感之外

还借鉴了前人的诗句

五代南唐姜尾有残絮

竹影横斜水清浅

桂香浮动月黄昏

这两句既写竹

又写桂

不但未写出竹影的特点

且未道出桂花的清香

因无题

又没有完整的诗篇

未能构成一个统一和谐的主题意境

感触不到主人公的激情

故缺乏感人力量

而林波只改了两个字

将竹改为疏

将贵改为暗

这点睛之笔使梅花形神活现

可见林波点画诗句的才华

上二联皆实写

下二联虚写

作者写进梅花资质之后

调转笔头

从客观上着意渲染

霜禽玉下先偷眼

粉蝶如织何断魂

前去即写白鹤艾梅之甚

他还未来得及飞下来赏梅

就迫不及待的先偷看梅花几眼

先偷眼三字写的很是传神

作者对现实事物的观察是十分细致的

后句则变换手法

用设想之词来写

假托之物意味深邃

而河断魂一词更是吓得凄苦凝重

因爱梅而致销魂

这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端

通过颈莲的拟人画手法

从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和忧居之乐

帘中那不为人精异的霜粉二字

也实是经诗人精心摘选

用来表现它高洁情操和淡远的趣味

以上三联

作者是把梅当做主体

诗人的感情是通过议论

叙述

拟人等手法

隐曲的体现在咏梅之中

至尾莲

主体的梅花转为客体

成为被欣赏的对象

而作者则从客体变为主体

他的感情有隐至险

从借物抒怀变为直抒胸臆

幸有微淫可相暇

不须谈板供金樽

尾廉微淫

实讲口中眉也微

言其淡泊雅致

如此咀嚼

虽不果腹

然可暖心洁品

动情助魂

表现出诗人愿与梅化而为一的生活止趣和精神追求

至此

诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的天地境界

人们看到的则是和双禽粉蝶一样迫不及待和如痴如醉的诗人

一个梅画的诗人在赏梅中低声吟诗

使幽居生活平添几分雅兴

在恬静的山林里自得其乐

真是别具风情

根本不需音乐饮宴那些热闹的俗情来凑趣儿

这就把诗人的理想

情操

趣味全盘托出

使咏物和抒情达到水乳交融的地步

这首诗之妙

在于脱裂花之形气

着意写意传神

因而用侧面烘托的笔法

从各个角度渲染梅花清洁高洁的风骨

这种神韵其实就是诗人幽独清高

自甘淡薄的人格写照

接下来

我们就一起再来朗诵一遍凌波的这首山原小梅其一

众芳摇落独喧言

占尽风情向小园

疏影横斜水清浅

暗香浮动月黄昏

霜禽玉下先偷眼

粉蝶如织何断魂

幸有微吟可相暇

不须谈板供金尊