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北宋著名词人周邦彦和李诗师相好
被宋徽宗赶出京
你真的了解周邦彦吗
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张端义跪而集中认为兰陵王柳氏周邦彦和李诗师相好
得罪了徽宗
被押出都门
李师师置酒为他送行
周邦彦作此词已寄去世
词的名字是柳
内容却不是咏柳
而是伤别之作
柳者 柳也
思者 思也 续者
续也
因其谐音
所以柳句有了挽留与系别的意思
把柳树纳入吟咏对象
可以追溯到石井采薇昔卧
往矣
杨柳依依
早在送之前
古人就有折柳送别的习俗
文人士大夫更是在诗词中经常用柳来渲染离别之情
虽无名
是送别
杨柳青轻啄地垂
杨花慢慢脚天飞
柳条折尽花飞尽
借问行人归不归
宋人不但继承了前人吟咏柳树的传统
更将这种吟咏运用到了词作当中
此人笔下的柳已经发展成了符号化
艺术化
悲凉凄苦的信息载体
参差燕树灞桥柳
风误进前朝
衰杨古柳
几经贪折
憔悴楚公腰
柳永少年游
柳永的这首咏柳词继承了李白年年柳色
霸凌伤别的比喻传统
他笔下的柳就像楚公中因争宠而瘦身
变得风光不再的宫女
以柳条比喻女子腰身
柳永此次潜路直白
有的婀娜多姿
委屈柔弱
与女性的温柔体贴
娇羞含蓄类似
因此在宋人多用柳条来比喻女性腰深
张仙就有细看朱处好
人人道柳腰身
醉垂柳之句
重阳节
惹东风
何曾系得行人助晏殊他杀行
晏殊笔下的柳充满了理性的思辨
随风飘拂的柳条看似节热东风
其实它根本留不住行客的匆匆脚步
此一句咏柳
与其无可奈何花落去
似曾相识燕归来一样
都是词人在抒发对时光年华流逝的无奈与感慨
枝上柳绵吹又少
天涯何处无芳草
苏轼蝶恋花看似写柳绵纷飞
春光已逝
其实是在伤感好景不长
春华易趣
周邦彦传之后世的咏物词中
有六首是咏柳词
兰陵王柳虽然并没有跳出风月相思
羁旅行医的范畴
但其写作方法上有所突破
而且浅词用字细致入微
讲究锤炼雕琢
词一开始就写了柳荫
柳丝 柳絮 柳条
先将离愁别绪借着柳树烘托渲染一番
柳荫直
烟里丝
丝弄壁执际
可以理解为日悬中天
柳树的阴影不偏不斜
直扑在地上
也可以理解为随堤上绿柳成行
柳荫延长地伸向远方
像一条直线
烟里丝丝弄碧
新生的柳枝细长柔弱
像丝一样
柳丝也似乎有灵性
知道自己秀色可人
在春天闭塞朦胧的烟霭中
柳条摇曳生姿
更有一种朦胧的美
随堤上曾见几番
浮水飘面送行色
这样的景象
词人从前经常见到
绥堤是汴京附近汴河的大堤
因为汴河是随人所修
因此称随堤
浮水飘面四字锤炼极功
生动的谋划出柳树依依惜别的形态
登林望故国
谁是精华镌客
此人登上高低
远眺家乡
厌倦了京华生活的客子
内心的惆怅与忧愁又有谁能理解
显然
长堤上的柳枝并没有顾及到词人的心情
只管一如既往的和从前一样
向行人浮水飘棉
表示惜别之意
长亭路延去岁来
应折柔条过千尺
古时一路
十里倚长亭
五里倚短亭何处是归城
长亭更短亭
长亭接短亭的归途漫漫
故乡迢迢
在长亭路上
年复一年
送别时折断的柳条怕要超过千尺了
这几句表面看来是爱惜柳条
深层的含义却是周邦彦在感叹人世间离别的频繁
情深意至
耐人寻味
闲寻旧踪迹
周邦彦忽然回忆起从前的一次送别场景
那是在寒食节前的一个夜晚
送别的宴席上灯烛闪烁
送行人与行人都在伴着哀伤的乐曲饮酒
此情此景
实在是令人终生难以忘怀
唐治清明
取于柳之火
分次近臣
一个崔字
更是道出了岁月亦逝
青春易老的无奈
就在此人浮想联翩之际
小舟一剑风快半高波呢
回头看时
已经是条地变数易妄
人在天北
出行一帆风顺
本来是值得高兴的事情
此里却多了一个愁字
之所以愁
因为这里有让他留恋的人
望人在天北
回头望去
那人已经远在天北
只留下一个模糊难辨的身影了
鉴别蒲萤回今后
曾记斜阳冉冉春无极
从柳荫直的中午
一直到咸阳冉冉
可见词人与宋行者的难舍难分
大水有小口
旁通为谱
别谱也就是水流分支的地方
在这里水波回旋
今后是渡口附近的守望所
因为已经是傍晚时分
所以渡口上行人稀少
只有今后孤零零的立在那
斜阳冉冉
春光笼罩在暮色之中
空阔的背景越发衬托出词人心底的孤寂与悲凉
不由自己的
朱邦彦想起了越系写手路桥
闻迪的往事
那些难忘的夜晚
给他留下了无尽的思念
月泄之中
路桥之上
都有他们相伴相偎的身影
想到分别之后重逢不知要到何时
沉思往事似梦里
泪岸低往事如梦
此人情不自禁的流下了泪水
黯然销魂者
为别而已矣
泪安得是
因为周邦彦的这种悲伤不足为人道
而且也不能为外人道
只好暗自落泪
周邦彦的柳词不但丰富了柳的形象
深化开拓了柳的意蕴
而且诗婉约
词焕发出前所未有的活力
长调慢词使得咏柳词获得了极大的发挥空间
周邦业精通音律
因此成了咏柳瓷的集大成者
